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咏画扇诗

鲍子卿〔南北朝〕

细丝本自轻,弱彩何足眄。
直为发红颜,谬成握中扇。
乍奉长门泣,时承柏梁宴。
思妆开已掩,歌容隐而见。
但画双黄鹄,莫画孤飞燕。

注释

1、眄 :【拼音】:(miǎn])【字义】:1.斜着眼看:~视。~睨。~伺(窥伺)。
2、黄鹄:拼音:huáng gǔ。鹄又叫天鹅。它比雁大,羽毛白有光泽,也有黄鹄、丹鹄,生活在湖、海、江、河,它的皮毛可做衣服等,称为天鹅绒。

赏析

  在魏晋南北朝时期,由于诗人与画家在行为上互相合作,或为画题诗,或为诗作画;在理论上又相通相近,所以便促成了中国诗画史上第一次诗画较为密切的融合。这无疑是题画诗形成的机缘与条件。就绘画而言,据《贞观公私画史》载,魏晋时期教化类绘画尚有十之一二,到南北朝时期,便十分少见了。由于政治权力对文化思想干预较少,这便为当时的诗人、画家的思想提供了广阔的拓展空间。“一个时期内,生活的怪异化,思想的极端化,形成了这个时期文人生活的重要特征。

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七夕诗

何逊 何逊〔南北朝〕

仙车驻七襄。
凤驾出天潢。
月映九微火。
风吹百合香。
来欢暂巧笑。
还泪已沾裳。
依稀如洛汭。
倐忽似高唐。
别离未得语。
河汉渐汤汤。
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杂咏·镜台

谢朓 谢朓〔南北朝〕

玲珑类丹槛。
苕亭似玄阙。
对凤悬清冰。
垂御览作乘。
垂龙挂明月。
照粉拂红妆。
插花理云发。
玉颜徒自见。
常畏君情歇。
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衡山诗

谢灵运 谢灵运〔南北朝〕

岩下一老翁,四五年少者。衡山采药人,路迷粮亦绝。

遇息岩下坐,正见相对说。一老四五少,仙隐不可别。

其书非世教,其人必贤哲。

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